Para cerrar esta introducción, quiero agradecer el apoyo familiar de Aída, Paula Emilia y Juan Agustín por su continuo respaldo y comprensión a mi trabajo; así mismo el soporte que en su momento me supieron dar mis padres, Gonzalo y Mélida, y mis hermanos (Renato, Paulina, Tania, Mauricio, Mario, Denis, Mireya). También mi agradecimiento al investigador Honorio Granja Azanza quien, allá por 1988, puso a mi disposición algunas de sus fichas recogidas y además propuso la publicación de mi Bibliografía al CIC del Banco Central del Ecuador. Igualmente guardo agradecimiento a las personas que supieron darme su atención en los centros bibliotecológicos, tal es el caso de la señora Laura de Crespo (†), Directora de la Biblioteca de Autores Nacionales de la Casa de la Cultura Ecuatoriana, a los bibliotecarios de esa institución, así como a los de la Biblioteca Municipal González Suárez, Biblioteca Ecuatoriana Aurelio Espinosa Pólit; al director y funcionarios de la Biblioteca Municipal Carlos Rolando; a mis amigos Wilman Ordóñez Iturralde (en Guayaquil), a César Santos, Juan Mullo, Eugenio Auz, Carlos Coba, William Guncay, Wilma Granda, Gerardo Guevara, Aliz Fernández Salvador, Álex
Alarcón, Alfonso Campos, Hugo Delgado Cepeda, Guido Garay (†), Alejandro Pro Meneses (†), .....
Juan Carlos Franco, Raúl Garzón (†), Wilson Haro, Margarita Laso, Pablo Valarezo, Patricio Álvarez, Nidia Gómez, Lidia Noboa (†), Jaime Portugal, Williams Báez, Angelita Sánchez, Gonzalo Teanga; también a René Bonilla, Fausto Salgado (†), Marcos Espinoza (†), Magdalena Novoa, Benjamín Ortiz B., José Manuel Ortiz, Guillermo Ayerve, Ketty Wong, Alfonso Ortiz, P. Francisco Piñas, José Vera, Ramiro Uribe, P. Walter Verdezoto, Mesías Maiguashca, Mario Godoy, Julio Bueno, Pepe Bevavides, Jonh Walker, Luis Palacios Bonito. Un agradecimiento especial a quien, desde el exterior, accedió solidaria y diligentemente, a conseguirme algunas referencias que necesitaba: María Cristina Breilh. Así mismo, a quienes en el último tramo, cuando las fuerzas se agotaban en la compleja edición del presente libro, Mireya y Mauricio Guerrero que supieron auxiliarme con los índices analíticos. En fin, a todas las personas que desde 1982, en algún momento y de algún modo contribuyeron a este trabajo, y cuyos nombres se me escapan de la memoria, pero que saben que les guardo el más grande de mis reconocimientos.
p.19
1751
GARZÓN, Raúl. “Ernesto Guerrero, intérprete y constructor de quenas”. En: a tempo, año I, n° 3, de enero-marzo, p. 8-11. Quito: Banda Sinfónica de Quito, 1991.
Entrevista.
1752
GARZÓN, Raúl. “Producción del sonido”. En: Instrumentos musicales andinos, Seminario taller de capacitación en la construcción de instrumentos musicales andinos aplicables al método Orff, serie musical 2, p. 8-9. Quito: OEA, Ministerio de Educación y Cultura, Promuart, 1992. Sobre las columnas de aire de los instrumentos de viento.
1753
[GARZÓN G., Raúl G.]. “El pingullo”. En: Instrumentos musicales andinos, Seminario taller de capacitación en la construcción de instrumentos musicales andinos aplicables al método Orff, serie musical 2, p. 19-31. Quito: OEA, Ministerio de Educación y Cultura, Promuart, 1992. Estudio sobre ese instrumento musical indígena.
1754
GARZÓN G., Raúl G. “Cultura y nación ecuatorianas”. En: Las bandas de pueblo, Seminario taller de capacitación a directores de bandas de pueblo dirigido por la Corporación Musicológica Ecuatoriana (CONMUSICA), serie musical 3, p. 59-68. Quito: OEA, Ministerio de Educación y Cultura, Promuart, 1993. Análisis sociológico del pensamiento artístico de los años treintas.
1755
GARZÓN Guzmán, Raúl. “Acercamiento a la chirimía”. En: Sarance, n° 20, de octubre, p. 103- 120. Quito: Instituto Otavaleño de Antropología, 1994. Estudio organológico. Incluye varios ejemplos pautados y diagramas de digitación.
p.245
1958
GUERRERO, Fidel Pablo; Garzón, Raúl; y, Cabrera, Gustavo. Archivo del Dr. Fausto Yépez [mecanografiado]. Quito, 1993. 7 págs. (AEQ). Catálogo. Listado de los registros de audio que se hicieron en la ciudad de Ibarra en el local (Botica) del Dr. Fausto Yépez, poseedor de varias cintas de carrete abierto con grabaciones hechas por él, con agrupaciones constituidas por los músicos de la localidad: Armando Hidrobo, Gilberto Proaño, Claudio Proaño, Esperanza Sánchez, etc. Los registros de temas musicales de pasillos, valses, sanjuanitos, boleros, etc., se migraron a 13 casetes de DAT, los cuales se conservaban en el Estudio de Grabación del Departamento de Desarrollo y Difusión Musical, Municipio de Quito.
p.269
1963
GUERRERO Gutiérrez, Pablo; y, GARZÓN, Raúl. Yaravíes quiteños. Juan Agustín Guerrero: música ecuatoriana del siglo XIX. Colección Materiales Musicales del Ecuador: Historia, n° 1. Quito: Archivo Sonoro del Municipio de Quito, 1993. 91 págs. PIANO. CANTO Y PIANO. (AEQ). Partituras. Colección de partituras compiladas hacia 1865. Incluye una introducción biográfica de Juan Agustín Guerrero y la reproducción de veinte y ocho partituras de música indígena y popular, transcritas de Yaravíes quiteños (publicados en Madrid, en 1883).
p.270
1972
GUERRERO Gutiérrrez, Pablo; BUENO, Julio; y, GARZÓN, Raúl. “¿Crisis de la música ecuatoriana?: consideraciones para la reflexión?”. En: Archivo Sonoro, n° 4, p. 25-28. Quito: Departamento de Desarrollo y Difusión Musical, Corporación Musicológica Ecuatoriana CONMUSICA, 1996. Respuestas a varias interrogantes en torno a la música ecuatoriana •272 • planteadas por una periodista del diario El Comercio.
p.p.271-72
3375
PALACIOS, Edgar; CÁRDENAS, Leonardo; y, GARZÓN, Raúl. Óscar Vargas Romero. Música coral. Quito: Casa de la Cultura Ecuatoriana Benjamín Carrión, y el auspicio de Foncultura, 1999. 167 págs. (AEQ).
Incluye a modo de presentación: “Los arreglos corales del maestro Óscar Vargas Romero” / Stalin Alvear, p. 7-8; “Epítome de un artista cabal” / Fernando Tinajero, p. 11-14.
Entre las páginas 15-160, constan las siguientes partituras con arreglos corales de Óscar Vargas Romero:
Al morir de las tardes (pasillo) / José Ignacio Canelos, música, CORO: (Sopranos, Altos, Tenores I y II, Barítonos y Bajos).
Atahualpa (yumbo) / Carlos Bonilla Chávez, música, CORO A 4 VOCES MIXTAS.
Como si fuera un niño (pasillo) / Francisco Paredes Herrera, música, CORO A 4 VOCES MIXTAS.
Esta pena mía (pasillo) / Carlos Guerra Paredes, música, CORO MIXTO A 4 VOCES y SOLO DE TENOR.
Guayabita verde / Tema del Valle del Chota, CORO A 4 VOCES.
Interrogación (pasillo) / Ángel R. Rivadeneira, CORO A 4 VOCES MIXTAS.
La bocina (fox incaico) / Rudescindo Inga Vélez, CORO A 4 VOCES MIXTAS.
La tarde / Sindo Garay (cubano), CORO A 4 VOCES MIXTAS.
Padre nuestro /Óscar Vargas Romero, música. CORO A 4 VOCES MIXTAS.
•444 •
Paloma blanca / Óscar Vargas Romero, música y letra, CORO (Solistas, Soprano, Contralto, Tenor, Barítono y Bajo).
Para mi hijo / Óscar Vargas Romero, música; y, Mirtha Gandolfo, letra, CORO A 4 VOCES MIXTAS (más soprano solista).
Pasional (pasillo) / Enrique Espín Yépez, música y letra, CORO A 4 VOCES MIXTAS.
Romance de mi destino (pasillo) / Gonzalo Vera Santos, música, CORO A 4 VOCES MIXTAS.
Saber partir / D.R.A. CORO A 4 VOCES MIXTAS.
Serenata (yaraví) / Sixto María Durán, música; CORO A 4 VOCES MIXTAS (más soprano solista). Sombras (pasillo) / Carlos Brito Benavides, música; y, Rosario Sansores, letra, primera versión, CORO A 4 VOCES MIXTAS.
Vasija de barro (danzante) / Gonzalo Benítez y Luis Alberto Valencia., música; varios autores, letra Yaraví del desterrado (yaraví) / Gerardo Guevara, música-; y, Jorge E. Adoum, letra, CORO A 4 VOCES MIXTAS, más FLAUTA y GUITARRA.
Consta también un retrato fotográfico de Vargas Romero y 2 fotografías dirigiendo el Coro de la Casa de la Cultura Ecuatoriana; y, en la tapa del libro se publica su hoja de vida.
p.p.443-44
BIBLIOGRAFÍA DE BIBLIOGRAFÍAS
ÍNDICE ANALÍTICO
